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豆瓣评分9.6《权力的游戏》精彩的还有4000件会说

2018-01-08 09:42 网络整理

关注:趋势印花

与创造美的人一起成长

致  独一无二的你

5

九月

星期二

天若有情天亦老

人间正道是苍桑

节假热点不追好不好?

好!

今天来看美剧

《权力的游戏7》

猛龙上线,全程开挂,

在豆瓣上烧出了9.6分的评价。

而这部被增热度的《权力的游戏》,

是HBO不惜血本,

打造的一部史诗级烧脑神剧。

单集制作成本在600万到1000万左右。

成为史上最烧钱的电视剧。


这股滚滚热浪也席卷了整个时尚界,

不仅把主演们都吹上《娱乐周刊》封面。

还在无形中动摇了时装界的军心,

这场大型T台秀的帷幕,

其实在倒数几年前,

就已经拉开了。

一直对瑟曦这个人物,有种莫名的感慨。


小玫瑰的蕾丝侧露沟长裙

龙妈的皮甲长裙系列

不要以为这都是时尚圈的事儿,

时尚圈儿大着呢!

就连宜家地毯这个戏精,

也跑来抢戏。

一夜间中了头彩的宜家地毯,

欣喜若狂地抱住守夜人的“脖子”不放。

就因为剧组坦言:守夜人的衣服,是设计师们将宜家地毯通过剪裁、部分剃毛、做旧处理、加皮带、涂蜡加霜诸多工序制作而成的。


于是宜家在网站昭告、

用图片暗示,

种种手段,轮番轰炸。

甚至教唆员工,

用这种辣眼睛的摆拍方式,

拼命地跟自己扯上关系。

它的销量也因此暴增了775%。

那么,问题来了,

钱都烧到哪里去了?

除了狂拽炫酷吊炸天的特技之外,

烧钱的当属剧组演员的衣服。

每季700套华服,

可谓良心制作。



因为它们既不是租的,

也不是赞助商提供的,

全是一针一线缝出来的。

剧组的服装团队有100人之多,

自备织布机,每季大概缝制700件衣服,

每一件的布料、扣子,对应的配饰等,

全部都是服装组生产,

甚至连一根单独的线都没有。


而带领整个团队从零开始,

让服装开口说话的总掌舵者,

就是设计师米歇尔·克莱普顿。

米歇尔·克莱普顿


《权力的游戏》作为一部史诗级著作,

有着宏大的故事架构,

和错综复杂的人物关系。



克莱普顿表示:故事中的七大王国要有不同的戏服,才能满足高强度的拍摄、导演的要求和演员之间的较量。

富庶繁华的君临城,

华贵优雅,明艳风情。

极寒之地的冰临城,

朴素厚实,色调沉稳。

奔放热情的多恩,

大胆火辣,万种风情。

富饶至极的魁尔斯,

重彩错金,精美绝伦。

为了设计出符合实际情况的服饰。

每季开拍前一年,

克莱普顿要提前亲临取景地,

对每个地方的地形细节和温度湿度,

进行一番细致地考量。


克莱普顿说:“我觉得让角色适应他们的环境是非常重要的,这样可以让这个幻想可信完整。”


拿女神龙妈为例,

她的服饰变化简直就是一部逆袭史。


公主时期的龙妈,

在她哥哥掌控下,十足柔糯。

克莱普顿设计的着装简单轻盈,

布料单薄柔软,

少女的稚气感十足。


王后时期的龙妈,

嫁做草原的卡丽熙,

性格开始转变。

克莱普顿设计的着装,

非常有原始感,简单粗犷,

但整体上充满了力量。


女王时期的龙妈,

已经拥有无垢者军团和三只火龙,

力量已经非常强大。

克莱普顿用一袭白袍,

让她看上去女神感十足,

圣洁高贵。


当剧情来到了第七季,

霸气反攻铁王座的龙妈,

服装上更是集众多元素于一身。


克莱普顿设计的戎装以深色为主,

保留一贯的长裙风格下,

混合粗犷的多斯拉克的元素,

更夹带象征身份的龙头佩饰,

英气逼人。


除了着装整体风格,

大张大合的变化之外,

克莱普顿最擅长用细节的配饰,

来配合剧情的演绎。

随着龙母意识的觉醒,

克莱普顿在裙子上开始叠出龙的鳞片。

对于家族来说,

不同的城池要凸显出,

各自的家徽特色。


对于个人来说,

服饰的细节,

要展示人物性格的变化。

这点看看整个剧组里,

服装最华贵的女人瑟后就不难得知。


国王在时,

瑟后必须假扮贤良淑德大花瓶。

克莱普顿为她选取了绿色亚麻水袖裙,

身上的刺绣主要以花鸟为主,

看上去低调温和,不具有攻击性。


国王死后,

瑟后的野心逐渐暴露。

克莱普顿的设计多为色彩明艳的长裙,

主打色为金红,

肩膀上的狮家刺绣眼神凶狠。

当多恩的小玫瑰出现在她儿子身边时,

她感受到危机四伏。

克莱普顿让她穿上了

和小玫瑰同样暴露的阔领露肩裙,

开启了与儿媳明争暗斗模式。

当儿子死后,

瑟后压抑悲伤。

克莱普顿设计的丧服上,

缀满充满死亡气息的金属骷髅头,

沉重而绝望。


当她认为谋杀儿子的凶手得到审判时,

瑟后对小恶魔充满仇恨。

克莱普顿选用匕首花纹,

印在她的黑色长裙上,

来表现她复仇的恨意。


老玫瑰(荆棘女王)的头纱,

就是最明显保留中世纪女性着装的典例。

克莱普顿在此基础上改造得威严不失优雅。


为了做好这些生动的细节,

克莱普顿领军的整个设计团队,

跑遍各大博物馆,整理文化素材,

做到最大程度上还原中世纪服装。

克莱普顿认为:“戏服设计师就像是一位历史学家兼调解员,坚持自我的同时,也要维护关系网。”

她个人喜欢将一些饰品,

做成具有象征意义的符号。

在尊重剧情人物关系的同时,

也向观众传到出设计师的审美理念。

以无知少女珊莎的黑化史为例,

当父亲死后,

身陷敌口的珊莎孤苦无依。

克莱普顿在她着装上绣着一只蜻蜓,

翼薄如纸,象征着她命若悬虫。


而当珊莎历经屈辱,

最终逃出君临城。

克莱普顿用一根匕首头的长链

和代表刀鞘的圆形符号组成的项链饰品,

象征着她的黑化。


每一季的服饰设计对于她来说,

都是一场历尽艰辛的创意历险。

大胆考量,有时就意味着得罪观众。

因此,即使克莱普顿熟读原著多遍,

但依然有原著粉对她的设计表示不买账。

这其中争议最大的,

莫过于珊莎在君临的婚礼服装。

这件裙装在剧中从颜色到款式,

可谓是充满了槽点。

淡紫底配浅金黄,

本就不够明亮。

再加上礼堂幽暗,

君临城的主打光又是柔黄色,

导致衣料效果完全显示不出来。


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